唐东谈主崔护，明朗日独游长安城南，见一东谈主家桃花绕宅。崔扣门求水，一女子予之，两东谈主一见倾心。第二年，崔又去该地，但东谈主未见，门已锁。崔即题诗于左扉：‘前年当天此门中，东谈主面桃花相映红。东谈主面只今那边去，桃花依旧笑春风。’
小写意重在笔意连贯、色不碍墨、叶让花；若画中无枝干接洽，易狼藉，务必以一骨干统摄二花。鸢尾无香、桃有芳，可酌加太湖石，增强生趣。
此法融合写意花鸟“以书入笔、随类赋彩”原则，施行操作宜先分练再合绘，熟稔各自结构（桃：枝实花疏；鸢尾：叶似兰、花如飞）方能当然融合。
画图用具
笔：2B铅笔（炭笔）起稿，小狼毫（勾画）、中锋狼毫（兼毫）、中白云。
纸：生宣/半生熟宣（掌抓宣纸的特色）
样貌：一得阁墨汁、花青（钛青蓝）、三绿、曙红、赭石、藤黄、钛白粉等。
画图步伐
鸢尾花与桃花组合的小写意国画，需兼顾春（桃）夏（鸢尾）季预见，以枝干穿插统合、浓淡疏密呼应为要，步伐如下：
1、勾画鸢尾花：兼毫笔调酞青蓝+曙红（或牡丹红），笔肚偏蓝、一笔侧锋写出三瓣（外垂瓣、内站立瓣），花形如蝶。
2、花茎用草绿+墨，叶片（剑形嵌叠）先以花青+藤黄调出正反面浅深（正面重、反面亮），趁湿或半干时以浓墨中锋勾主脉，勿全对称，取当然杂乱。
3、墨色描述太湖石，掌抓墨色变化进展出明暗联系。
4、定势布枝：兼毫笔调赭石+墨（略浓），中侧锋兼用写出主枝——桃枝强盛带横纹（可渴笔略皴），黑人bbcvideos极品鸢尾叶从枝侧斜出，剑形挺拔，留心桃枝斜上、鸢尾叶垂或平展以造成空间对比。
5、点写桃花：毛笔笔笔肚调白粉，笔尖蘸曙红（或胭脂+曙红），侧锋点瓣，单瓣五笔成簇（或半重瓣类似），花心留白，花蒂用胭脂+墨点；花蕾略浓、盛放略淡，疏落漫步于桃枝中上部，留心朝向变化。
统合点醒：鸢尾花心点藤黄+白（或纯白），桃花蕊用小狼毫浓墨辐射勾点；可在枝根或闲隙处淡墨点苔或添石增强庄重感；若需色调联结，桃叶可笔尖微蘸胭脂写嫩叶，鸢尾叶纯绿或微墨。
桃李不言，下自成行
出处西汉・司马迁《史记・李将军传记论》：“谚曰：‘桃李不言，下自成行。’此言虽小，不错谕大也。”
应允是桃树不诱骗东谈主，但因它有花和果实，东谈主们在它底下走来走去，走成了一条小径。比方东谈主惟有真挚、诚挚，就能感动别东谈主。
故事西汉名将李广斗胆善战，历经中文帝、景帝、武帝，立下赫赫军功，匈奴单于齐很肯定他，对辖下也很谦卑情切。西汉政府并没重用李广，60多岁被动自戕，好多辖下及不清爽的东谈主齐自动为他哀泣，司马迁惊叹他是“桃李不言，下自成行”